收藏泡沫雕塑(sculpture)作品要考慮四大因素： 雕塑屬于人類(lèi)社會(huì )的一門(mén)古老藝術(shù)。人類(lèi)最初為了制作工具，在對石頭、木頭、骨頭、泥等材質(zhì)的加工過(guò)程中，泡沫雕塑已經(jīng)出現了最早的雕塑。慢慢地，人類(lèi)開(kāi)始在巖石、象牙、玉石、陶器、甲骨等材料上創(chuàng )造了許多浮雕作品。隨著(zhù)人類(lèi)思維與能力的進(jìn)一步發(fā)展，開(kāi)始有了精神文化方面的追求，祭祀、祈福、裝飾等具有獨立意義的雕塑藝術(shù)就出現了。雕塑藝術(shù)與人的生活之關(guān)系密切超過(guò)了其它所有的藝術(shù)品，這決定了雕塑藝術(shù)品與人類(lèi)之間相伴的和諧與美感。 　　一、雕塑藝術(shù)一直沒(méi)被重視的原因 　　雖然中國有著(zhù)悠久的雕塑(sculpture)藝術(shù)，但由于傳統的欣賞習慣，使得人們對書(shū)畫(huà)、玉器、陶器等的收藏較為重視，而對雕塑藝術(shù)的認識與需求不足。其原因在于：我國古代的書(shū)畫(huà)家一般都是文人、士大夫，這些人社會(huì )地位高，作品自然受到社會(huì )上層人士的追捧和重視；而瓷器和玉器為皇家御用，或被有身份的人持有或佩戴，也容易被社會(huì )認同。而古代的建筑、雕塑等造型家，在中國傳統觀(guān)念里被視同“匠人”，地位低下，得不到主流社會(huì )的尊重，被史籍記載下來(lái)的很少，其作品也難以登大雅之堂。 　　在當今社會(huì )中，由于中國傳統的文化欣賞習慣以及中式家居庭院中擺設裝置的選擇局限，導致人們對雕塑(sculpture)藝術(shù)的認識和需求不足。因此在收藏市場(chǎng)中，雕塑藝術(shù)品一直未得到重視，未能與繪畫(huà)藝術(shù)相提并論，流通數量很少，價(jià)格也偏低。 　　二、國內雕塑藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)(shì chǎng)的初步形成 　　1995年，在中國嘉德[微博]拍賣(mài)的春季拍賣(mài)會(huì )上，首次出現了雕塑拍賣(mài)品。此次共拍出了四件雕塑，成交價(jià)從幾萬(wàn)元至二十多萬(wàn)元不等。1997年11月，太平洋國際拍賣(mài)在秋拍中探索性地舉辦了“雕塑藝術(shù)精品專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )”，全部以雕塑作為拍品，是國內首次雕塑拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，53件拍品選自之前于中國美術(shù)館舉辦的《中國藝術(shù)大展·當代雕塑藝術(shù)展》的參展作品，囊括了老中青三代雕塑家的作品。包括(bāo kuò)劉開(kāi)渠的作品《牦?！?，鄭于鶴的《開(kāi)拓（open up)輝煌》，徐光福的《北方的星》、錢(qián)斯華的《戊戌》、文樓的《紅與黑》、曹春生的《回歸》、呂品昌的《阿?！?、李象群的《女人體》等，最終近十件拍品成交。 　　雖然雕塑作為拍賣(mài)品種已經(jīng)有十八年的歷史，但多數情況(Condition)下，雕塑拍品都是和油畫(huà)放在一個(gè)場(chǎng)次中進(jìn)行拍賣(mài)，不管是上拍數量還是成交量、成交價(jià)都無(wú)法與油畫(huà)相比，只是油畫(huà)的陪襯。泡沫雕塑經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展， 泡沫雕塑已從原來(lái)單一的節慶裝飾造型跨入多元發(fā)展．以其可操做性強，便捷的特點(diǎn)，逐步在影視道具；展覽展示；廣告；模型等領(lǐng)域展現出獨特魅力。這也間接使得雕塑品沒(méi)有形成真正意義上的整體行情。 　　近些年，國內雕塑作品的成交價(jià)位開(kāi)始明顯上漲(rise)。泡沫雕塑經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展， 泡沫雕塑已從原來(lái)單一的節慶裝飾造型跨入多元發(fā)展．以其可操做性強，便捷的特點(diǎn)，逐步在影視道具；展覽展示；廣告；模型等領(lǐng)域展現出獨特魅力。比如，雕塑大師劉開(kāi)渠先生的作品《童趣》拍到了500余萬(wàn)元，隋建國的作品《馬克思在中國》于2007匡時(shí)秋拍上以91.84萬(wàn)元高價(jià)成交。隋建國、李向群、蔡志松等藝術(shù)家的作品炙手可熱，周春芽的系列雕塑作品《綠狗》也得到了收藏家的認同。 　　青年雕塑藝術(shù)家作為后續力量也在一步步往前推進(jìn)。向京和瞿廣慈[微博]是中國藝術(shù)圈有名的雕塑家夫婦。向京的一組作品在2010年的拍賣(mài)價(jià)超過(guò)了600萬(wàn)元，瞿廣慈的作品也達到一百多萬(wàn)元。2007年，青年雕塑家張德峰的《艷妝維納斯》，一件景泰藍工藝的雕塑作品以42.56萬(wàn)元高價(jià)拍出；青年雕塑家高峰的銅雕《?！吩?011年嘉德春拍中拍出34.5萬(wàn)元的價(jià)格。 　　2012年保利春季拍賣(mài)現當代中國藝術(shù)夜場(chǎng)上，蔡志松作品《威尼斯浮云》以690萬(wàn)成交，成為了目前內地雕塑拍賣(mài)的最高成交價(jià)，該作品是第54屆威尼斯雙年展參展作品《浮云》中的一件。 　　三、國際雕塑(sculpture)拍賣(mài)市場(chǎng)近十幾年的快速發(fā)展 　　與國內不盡相同的是，雕塑藝術(shù)在歐洲社會(huì )出現較早，理論與實(shí)踐的水準較高，與繪畫(huà)藝術(shù)的接觸十分緊密，許多繪畫(huà)藝術(shù)家同時(shí)也是雕塑家，因而，雕塑藝術(shù)在西方社會(huì )更容易被認可和收藏。 　　即便如此，在當今國際藝術(shù)品市場(chǎng)(shì chǎng)中，雕塑藝術(shù)收藏的普及程度比起繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)仍略遜一籌。泡沫雕塑是一種新興的雕塑材質(zhì)．二十世紀九十年代，伴隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，酒店；商業(yè)的繁榮，泡沫雕塑被大量的應用在節慶裝飾造型上。2000年之后，雕塑藝術(shù)在國際拍賣(mài)場(chǎng)上迎來(lái)了高價(jià)時(shí)代。 　　在2000年5月的紐約蘇富比[微博(MicroBlog)]拍賣(mài)會(huì )上，馬蒂斯的雕塑(sculpture)作品《石碑中的女人》拍出了1275萬(wàn)美元；2002年，佳士得[微博]以1430萬(wàn)美元的價(jià)格成交了瑞典雕塑家賈科梅蒂的《站立的高大婦女》；2002年11月，畢加索的雕塑《狒狒和它的幼崽》在紐約佳士得以670萬(wàn)美元賣(mài)出；2004年春季，倫敦蘇富比拍賣(mài)了印象派大師德加的雕塑《十四歲的芭蕾舞女》，以450萬(wàn)英鎊(￡)成交；在2005年紐約佳士得“印象派和現代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )”上，羅馬（Rome)尼亞雕塑大師康斯坦丁·布朗庫西的《空中飛鳥(niǎo)》以2745萬(wàn)美元成交；同期，英國雕塑家亨利摩爾的《側臥的母親和嬰兒》拍出570萬(wàn)美元；2007年11月，畢加索的青銅雕塑作品《多拉·馬哈》在紐約拍賣(mài)會(huì )上以2600萬(wàn)美元售出；2010年2月的倫敦蘇富比拍場(chǎng)上，賈科梅蒂的青銅雕塑《行走的人》更是以6500萬(wàn)英鎊拍出。 　　華人藝術(shù)家在國際市場(chǎng)(shì chǎng)上也開(kāi)始逐漸嶄露頭角。在2005年香港蘇富比拍賣(mài)會(huì )上，蔡志松[微博(MicroBlog)]的《故國·風(fēng)1號》青銅版第九件拍出6萬(wàn)港元，造就了華人雕塑拍賣(mài)的第一次；菲利普倫敦2006年的拍賣(mài)會(huì )上，岳敏君的青銅雕塑《現代兵馬俑之六》拍出了34萬(wàn)美元(USD)；臺灣藝術(shù)家朱銘“太極系列”之《大對招》2007年在香港佳士得春拍以1488萬(wàn)港元拍出；在2012香港佳士得秋拍中，隋建國的《衣缽》以110萬(wàn)港幣(HK$)成交；隋建國作品的拍賣(mài)最高價(jià)為香港蘇富比2011年秋拍中的作品《世紀的影子》，成交價(jià)為578萬(wàn)港幣。 　　由此可以看到，泡沫雕塑(sculpture)藝術(shù)品在拍賣(mài)場(chǎng)上過(guò)百萬(wàn)已經(jīng)是高價(jià)，但是與動(dòng)輒（釋義：常常）上千萬(wàn)的油畫(huà)相比，還是有著(zhù)很大差距；同時(shí)，國內藝術(shù)家在國際市場(chǎng)(shì chǎng)上的價(jià)位與國際雕塑名家相比，還有十倍差價(jià)上的距離。 　　從國際藝術(shù)品市場(chǎng)(shì chǎng)來(lái)看，近些年泡沫雕塑(sculpture)進(jìn)入了市場(chǎng)的黃金時(shí)期，雕塑類(lèi)拍品表現出前所未有的強勁勢頭（指情勢；事物發(fā)展的趨勢)。根據對全球主要泡沫雕塑拍賣(mài)市場(chǎng)的統計，雕塑作品的價(jià)格達到了一個(gè)新的高度，在過(guò)去20年里上漲(rise)了150-200%。無(wú)論成交額還是成交量，國際雕塑市場(chǎng)都達到了一個(gè)前所未有的高度。 　　四、國內雕塑(sculpture)收藏市場(chǎng)投資(Market Investment)(shì chǎng)的未來(lái)潛力（指個(gè)人能力發(fā)展的可能性) 　　我國的泡沫雕塑藝術(shù)雖然與西方泡沫雕塑史同樣悠久，但雕塑走進(jìn)收藏者的家里卻只是近10年的事情。據估算，目前，國內個(gè)人收藏的泡沫雕塑藝術(shù)品與城市泡沫雕塑比例僅為2∶8，而在西方國家，這個(gè)比例要高達8∶2。在中國內地市場(chǎng)(shì chǎng)上，雕塑名家的原創(chuàng )作品的價(jià)格只有國際價(jià)格的1/10左右。其實(shí)從拍賣(mài)市場(chǎng)來(lái)看，2011年，內地藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中，中國書(shū)畫(huà)市場(chǎng)就占了60%，而屬于雕塑的市場(chǎng)加起來(lái)不超過(guò)幾千萬(wàn)，這種差距遠遠大于國際市場(chǎng)的同樣比較，泡沫雕塑在國際市場(chǎng)上通常的交易額占到13%，比如，2011年全球藝術(shù)品交易額為2000億美元，而雕塑的交易額在200億美元左右。