人物雕塑如何塑造衣紋

身體加衣服(即是一般先做了裸體后，再加上衣服)，是雕塑(sculpture)基本練習的一個(gè)部分，這對今后創(chuàng )作中一系列的人物塑造是很重要的。在塑造過(guò)程(guò chéng)中，模特兒每一個(gè)動(dòng)作、衣紋都會(huì )起變化，因此應了解(Find out)衣服與身體的關(guān)系，研究（research)衣槽的變化基本規律（rhythmical)等，切勿匆忙制作，弄得顧此失彼。身體加衣服往往容易犯兩種毛病，一是制作時(shí)只顧到表面的服飾，忽略了內部人體結構，加了衣服，破壞(vandalism)人體，二是完全在身體上貼一層，好似人身落水以后濕透的感覺(jué)。塑造衣紋的有關(guān)情況(Condition)分述如下：

1.人體與衣服的關(guān)系。
衣服的式樣、材料(Material)非常多，中山裝、西裝、襯衫、連衫裙，還有毛衣、棉衣、綢衣等，這些不同式樣的衣服穿在人體上都受著(zhù)人體結構的影響(influence)。因此塑造衣服時(shí)，首先注意(attention)衣服與人體的結構關(guān)系。附圖12是身穿棉衣的志愿軍像，棉衣很厚實(shí)，衣紋除了一般規律（rhythmical)外，還受到棉花體積（volume)的影響，產(chǎn)生一些不規則的衣紋，這些衣紋的特性是比較松軟的、固定(fixed)的。附圖13《稻香千里》則是身著(zhù)單薄夏衣的朝鮮族勞動(dòng)婦女，上身單衣比較貼身，衣紋就少，人體結構起伏對衣服影響極為明顯，而裙子較為寬大，有蓬松的感覺(jué)，人體影響不明顯。如果忽視了人體結楠，衣著(zhù)就失去了依據(yī jù)，俗話(huà)說(shuō)，"皮之不存，毛將焉附飛確是如此。
2.衣紋變化的規律（rhythmical)。
衣紋的變化與人體結構、動(dòng)態(tài)以及衣服的式樣、材料(Material)關(guān)系密切。例如人的肩部骨胳和隆起的三角肌的影響(influence)，沒(méi)有衣紋或衣紋很少，而在肘關(guān)節處，因手臂的運動(dòng)而產(chǎn)生許多衣紋。人體的各種不同的姿態(tài)，如坐、站、走、彎腰、扭身等，都會(huì )對衣紋產(chǎn)生影響(influence)。但是，不管人體有任何姿態(tài)，衣紋總是依據(yī jù)人體
結構而變化的。玻璃鋼雕塑制作工藝：成品制作前，先將所要制作的產(chǎn)品用特定泥巴材料塑造出相應要制作的產(chǎn)品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后將玻璃鋼（即樹(shù)脂和玻璃絲布的結合物）涂刷在外模內部。等其干透后打開(kāi)外模，經(jīng)過(guò)合模的程序，獲得玻璃鋼雕塑成品。但玻璃鋼雕塑在室外經(jīng)過(guò)太陽(yáng)的暴曬和風(fēng)蝕，一般五年以上就開(kāi)始有變形，脆弱易裂的缺點(diǎn)?？ㄍǖ袼苁沁\用夸張、變形等手法，對人物、動(dòng)物等對象進(jìn)行塑造的行為，如米老鼠等形象的立體造型就是卡通雕塑。如坐的姿勢，兩腿折疊，膝部和大腿上面的賠肉部分衣紋少，褲子在這部分的形狀也就是人體結構的形狀，但在膝彎部和腿肚部因為衣服不貼肉，則是虛松的。我們在塑造時(shí)要注意(attention)衣服在人體的各種動(dòng)態(tài)中產(chǎn)生的虛與實(shí)的關(guān)系。衣紋的塑造要注意大體、主要和次要，絕對不能自然主義地把所有的衣紋都做上，不要因小失大-
3.一些特殊情況(Condition)下的衣紋。不銹鋼雕塑具有耐空氣、蒸汽、水等弱腐蝕介質(zhì)和酸、堿 、鹽等化學(xué)浸蝕性介質(zhì)腐蝕的特性，由于不銹鋼有諸多的優(yōu)越性，很多的城市雕塑都是以它為材料。不銹鋼要求雕塑本身簡(jiǎn)潔大方，形體感明顯，且光影效果強烈。

　　(1)因風(fēng)吹而使較薄的衣服飄動(dòng)產(chǎn)生衣紋(附圖5).
　　(2)在雨淋濕以后又產(chǎn)生另一種衣紋。

　　(3)工人、農民因勞動(dòng)需要緊束腰帶等，也會(huì )產(chǎn)生一種特殊衣紋，總之要加以認真觀(guān)察，分別研究（research)處理(chǔ lǐ)。