城市雕塑(sculpture)本質(zhì)上具有公共藝術(shù)的屬性(property)，因此，公共性如何得以體現(tǐ xiàn)是其沒(méi)有辦法回避的問(wèn)題(Emerson)?？ㄍǖ袼苁沁\用夸張、變形等手法，對人物、動(dòng)物等對象進(jìn)行塑造的行為，如米老鼠等形象的立體造型就是卡通雕塑。不銹鋼雕塑主支架接受的重要載荷，主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的分量，穩態(tài)風(fēng)載。不銹鋼雕塑在選定風(fēng)速下，普通思索正面、正面、反面、等四個(gè)方面感化在雕像身上的各偏向風(fēng)力。泡沫雕塑是一種新興的雕塑材質(zhì)．二十世紀九十年代，伴隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，酒店；商業(yè)的繁榮，泡沫雕塑被大量的應用在節慶裝飾造型上。實(shí)際上，中國的城市雕塑(sculpture)發(fā)軔于20世紀80年代中期，90年代以來(lái)，隨著(zhù)經(jīng)濟(jīng jì)的騰飛和城市化的快速變遷，逐漸迎來(lái)了發(fā)展的高峰期。就八九十年代的城市雕塑(sculpture)來(lái)說(shuō)，大致經(jīng)歷了兩個(gè)階段，一個(gè)是從紀念性雕塑(sculpture)、學(xué)院寫(xiě)實(shí)性雕塑(sculpture)向現代雕塑(sculpture)的形式表達推進(jìn)，實(shí)現了具象雕塑(sculpture)向抽象（abstract)雕塑(sculpture)的轉變;另一個(gè)是從媒介走向材料(Material)，并在雕塑(sculpture)與裝置之間尋求一個(gè)臨界點(diǎn)，或者說(shuō)實(shí)現雕塑(sculpture)形態(tài)（pattern)的裝置化。雖然說(shuō)中國的城市雕塑(sculpture)取得了不錯的成績(jì)(score)，但有兩個(gè)重要的問(wèn)題一直沒(méi)有得到很好的解決。一個(gè)是，城市雕塑(sculpture)太強調(qiáng diào)藝術(shù)家的創(chuàng )作意圖，忽略了觀(guān)眾對作品的接受。藝術(shù)家創(chuàng )作意志與觀(guān)眾接受所產(chǎn)生的矛盾（事物屬性的對立)，就會(huì )出現《傾斜之弧》所面臨的尷尬（embarrassed)局面。當然，這也并不意味著(zhù)，城市雕塑(sculpture)需要取悅于觀(guān)眾，迎合大眾的審美趣味。事實(shí)（Fact)上，當下大量的波普化、媚俗化、裝修飾品化的城雕，不但沒(méi)有考慮（consider)觀(guān)眾的審美趣味，而且成為了充斥在公共空間中的視覺(jué)垃圾(Rubbish)。這里就涉及(指關(guān)聯(lián)到，牽涉到)到第二個(gè)問(wèn)題。城市雕塑(sculpture)如何真正有效地融入到公共空間中，換言之，如何將環(huán)境作為城市雕塑的一個(gè)重要的組成部分。