玻璃鋼羅馬（Rome)柱(marble pillar)與希臘(Greece)柱的區別 柱式的定義： ? 用玻璃材質(zhì)纖維(Glass Fiber)增強不飽和聚脂、環(huán)氧(Oxygen)樹(shù)脂(Resin)(Epoxy resin)與酚(phenol)醛樹(shù)脂基體制作的柱體稱(chēng)為玻璃鋼羅馬（Rome)柱。柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€(gè)單位，按照一定的比例原則，計算出包括柱礎（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個(gè)柱子的尺寸，更進(jìn)一步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。 柱式包括古希臘(Greece)的三個(gè)柱式和古羅馬的五個(gè)柱式。 玻璃材質(zhì)鋼古希臘三柱式： 1、多立克柱式（陶立克柱） ? ? 希臘多立克柱式（Doric Order）的特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒(méi)有柱礎，柱身有20條凹槽，柱頭沒(méi)有裝修飾品，多立克柱又被稱(chēng)為男性柱。玻璃鋼雕塑成品制作前，先將所要制作的產(chǎn)品用特定泥巴材料塑造出相應要制作的產(chǎn)品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后將玻璃鋼（即樹(shù)脂和玻璃絲布的結合物）涂刷在外模內部。等其干透后打開(kāi)外模，經(jīng)過(guò)合模的程序，獲得玻璃鋼雕塑成品。著(zhù)名的雅典衛城（Athen Acropolis）的帕提農神廟（Parthenon，附圖）即采用的是多立克柱式。 2、愛(ài)奧尼柱式 希臘(Greece)愛(ài)奧尼柱式（Ionic Order）的特點(diǎn)是比較纖細秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾，愛(ài)奧尼柱又被稱(chēng)為女性柱。愛(ài)奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛(extensive)出現在古希臘的大量建筑中，如雅典衛城的勝利女神神廟（Temple of Athena Nike，附圖）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。 3、科斯林柱式 希臘科斯林柱式（Corinthian Order）的比列比愛(ài)奧尼柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿(mǎn)花草的花籃。相對于 愛(ài)奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用并不廣泛， 雅典的宙斯神廟（Temple of Zeus，附圖）采用的是科林斯柱式。 玻璃鋼古羅馬（Rome)五柱式 ? ? 羅馬人繼承了希臘柱式，根據新的審美要求和技術(shù)條件加以改造和發(fā)展。他們完善了科林斯柱式，廣泛(extensive)用來(lái)建造規模宏大、裝飾華麗的建筑物，并且創(chuàng )造了一種在科林斯柱頭上加上愛(ài)奧尼柱頭的混合式柱式，更加華麗。他們改造了希臘多立克柱式，并參照伊特魯里亞人傳統發(fā)展出塔 斯干柱式。這兩種柱式差別不大，前者檐部保留了希臘多立克柱式的三隴 板，而后者柱身沒(méi)有凹槽（義：物體表面上凹下的槽）。愛(ài)奧尼柱式變化較小，只把柱礎改為一個(gè)圓盤(pán) 和一塊方板。塔斯干、多立克、愛(ài)奧尼、科林斯和混合式，被文藝復興時(shí) 期的建筑師稱(chēng)為羅馬的五種柱式。其風(fēng)格的差異遠比希臘愛(ài)奧尼和多立克 兩種柱式的差異為小，因而失去了鮮明性。羅馬人創(chuàng )造了新的柱式組合， 最重要的是券柱式。維特魯威在他的《建筑十書(shū)》里給柱式本身和柱式組合作了相當詳細的量的規定，用柱身底部的半徑作量度單位(unit)。他注意到這 些規定要根據建筑物大小、位置（position )等具體條件作必要的調整。柱式作為基本 的建筑造型手段，在羅馬帝國流行（Prevalent)，形成統一的羅馬建筑風(fēng)格。 ? ? 西羅馬帝國滅亡(476)后，歐洲大多數地區柱式建筑不再流行?？ㄍǖ袼苁沁\用夸張、變形等手法，對人物、動(dòng)物等對象進(jìn)行塑造的行為，如米老鼠等形象的立體造型就是卡通雕塑。泡沫雕塑是一種新興的雕塑材質(zhì)．二十世紀九十年代，伴隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，酒店；商業(yè)的繁榮，泡沫雕塑被大量的應用在節慶裝飾造型上。在意大利雖然流風(fēng)尚存，但細部和組合方式方法等都不很?chē)栏?，與玻璃鋼羅馬柱(marble pillar)式有很大差別。 ? ? 意大利文藝復興時(shí)期的建筑師，重新使用玻璃鋼羅馬（Rome)柱式作為基本的建筑造型手段，追求風(fēng)格的純正。16 世紀下半葉的手法主義，產(chǎn)生了兩種潮 流。一種是刻意求奇，不惜破壞(vandalism)柱式的結構邏輯(Logic)來(lái)創(chuàng )造新的建筑形像，如 螺旋式柱身、斷折的額枋、不均勻的開(kāi)間、成組的柱子等，這種潮流被 17 世紀的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同，給五種柱式厘訂死板的規范， 消除古羅馬時(shí)期普遍存在的變體，作出苛細的量的規定，這種教條化的潮 流被17世紀的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行（Prevalent)于意大利等國和拉丁 美洲的一些地區；古典主義建筑流行于法國和北美等地。它們都創(chuàng )造了一些新的柱式組合。但二者在個(gè)別手法上互有滲透。后來(lái)，古典主義建筑的 影響(influence)比巴洛克建筑的大。尤其是法國成了歐洲建筑教育的中心以后，教條化的柱式就在歐洲成了主流，一直持續到20世紀30 年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。 羅馬（Rome)人在希臘三種柱式基礎上，增加了塔斯干和組合柱式。與古希臘相比，玻璃鋼羅馬柱式：