在雕塑(sculpture)界，夏航是第一個(gè)以 ;玩的雕塑 ;觀(guān)念進(jìn)行創(chuàng )作的藝術(shù)家。玻璃鋼雕塑成品制作前，先將所要制作的產(chǎn)品用特定泥巴材料塑造出相應要制作的產(chǎn)品，在泥塑稿制作完成后，翻制石膏外模，然后將玻璃鋼（即樹(shù)脂和玻璃絲布的結合物）涂刷在外模內部。等其干透后打開(kāi)外模，經(jīng)過(guò)合模的程序，獲得玻璃鋼雕塑成品。泡沫雕塑是一種新興的雕塑材質(zhì)．二十世紀九十年代，伴隨著(zhù)經(jīng)濟的飛速發(fā)展，酒店；商業(yè)的繁榮，泡沫雕塑被大量的應用在節慶裝飾造型上。 ;玩的雕塑 ;這一觀(guān)念，是通過(guò)(tōng guò)作品的拆裝與重組完成體現(tǐ xiàn)的。精致而閃閃發(fā)光的不銹鋼(不銹耐酸鋼)作品，在一次次的拆解、連接、組合中，形象在不斷生成演變著(zhù)，構成一個(gè)魔術(shù)般的世界。 　　顯然，夏航的創(chuàng )作觀(guān)念來(lái)源于一種反現代主義的敘事方法，拒絕崇高、反對宏大敘事，希望賦予(entrust to)雕塑(sculpture)一種 ;玩 ;的品質(zhì)（Character)，以此來(lái)消除主客體之間的二元對立，讓作品與觀(guān)眾進(jìn)行互動(dòng)。不銹鋼雕塑主支架接受的重要載荷，主支架、副支架、銅像壁板及其他附件的分量，穩態(tài)風(fēng)載。不銹鋼雕塑在選定風(fēng)速下，普通思索正面、正面、反面、等四個(gè)方面感化在雕像身上的各偏向風(fēng)力。同時(shí)，那些可以進(jìn)行拆裝與重組的部件，不僅顛覆(overturn)了既定的雕塑(sculpture)觀(guān)念，而且也為其形式的拓展帶來(lái)了無(wú)限可能（maybe)性(Possibility)?！　≡谇安痪门e行的夏航作品主題展覽中，他又找到了一種新的富有趣味的玩法。夏航做了一個(gè)動(dòng)畫(huà)，它是一個(gè)關(guān)于 ;阿魯 ;和 ;方塊 ;的玩趣故事。阿魯在夏航作品中，很長(cháng)時(shí)間以來(lái)一直扮演著(zhù)主角的形象。它有大大的頭，笨笨的身軀，粗短的四肢，細長(cháng)高擎的脖頸這讓它顯得機智、活潑、可愛(ài)。而他的新作品，就是跟這個(gè)動(dòng)畫(huà)相關(guān)(related)的一些有趣的情景動(dòng)態(tài)。在此，觀(guān)眾會(huì )感覺(jué)到作品和作品之間所存有的 ;情節性和敘事性 ;。夏航曾說(shuō)： ;我就是想通過(guò)(tōng guò)這些作品，展現出一些可以想像到的、挺愉快的情節或故事，或者說(shuō)是在一種好玩的欣賞中可以得到一些感悟。 ;　　夏航的展覽作品，讓我們重新開(kāi)始思考：傳統雕塑(sculpture)中的情節和敘事性是偏重于宏大的現實(shí)主義的，如何拋棄傳統雕塑(sculpture)敘事性手法，建構起當代新型作品的意義表達和讀解系統(system)至關(guān)重要。另外，讓雕塑(sculpture)參與當代文化會(huì )讓藝術(shù)進(jìn)一步滲透（Osmosis)進(jìn)生活的細枝末節中。