浮雕中淺浮雕的表示力和魅力：

　　很好地運用淺浮雕手法，一系列的亞述人狩獵圖”中。富有節奏感和韻律感地表現出充溢生氣的藝術(shù)形象，并以復雜的動(dòng)勢貼切地展現出人物和動(dòng)物的內在情感。浮雕空間壓縮水平的選擇，通常要考慮表示對象的功能、主題、環(huán)境位置和光線(xiàn)等因素，其中環(huán)境與光線(xiàn)因素起著(zhù)決定性作用。優(yōu)秀的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系，從而使作品達到良好的視覺(jué)效果。

　　形體壓縮水平較小，高浮雕由于起位較高、較厚。因此其空間構造和塑造特征更接近于圓雕，甚至局部局部處置完全采用圓雕的處置方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張處理，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表示力和魅力。 充分地表現出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關(guān)系，法國巴黎戴高樂(lè )廣場(chǎng)凱旋門(mén)上的著(zhù)名建筑浮雕《1792年的動(dòng)身》高浮雕的杰作。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處置手法加以勝利的結合。給人以強烈的撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊感。

　　淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大水平地接近于繪畫(huà)形式。主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫(huà)的描繪手法或透視、錯覺(jué)等處置方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是最善善于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表示的藝術(shù)家。