改革開(kāi)放以來(lái)，我國城市雕塑規?？焖贁U大，門(mén)類(lèi)逐漸齊全，初步滿(mǎn)足了人民群眾對城市文化藝術(shù)日益增長(cháng)的需求。

　　改革開(kāi)放以來(lái)受重視程度不斷提高

　　中國缺少在城市公共空間中設置雕塑的傳統，除20世紀20、30年代由留學(xué)人員進(jìn)行過(guò)有限嘗試外，新中國城市雕塑事業(yè)基本從空白起步。1959年北京落成了十大建筑，并涌現出第一批有代表性的大型雕塑精品，如人民英雄紀念碑浮雕、農展館雕塑等，但全國范圍城市雕塑發(fā)展仍十分緩慢。改革開(kāi)放后，大規模的城市化建設產(chǎn)生了對城市藝術(shù)的強烈需求，城市雕塑也開(kāi)始得到各級政府和有識之士的重視。1982年，北京和上海被中央批準為兩個(gè)最早開(kāi)展城市雕塑建設試點(diǎn)的城市。公眾對城市雕塑的鑒賞能力在不斷提高，他們對城市文化形象塑造也擁有了更大發(fā)言權。這種上下一心的氛圍，有力地促進(jìn)了我國城市雕塑快速發(fā)展。

　　總量增長(cháng)較快，門(mén)類(lèi)相應齊全，形式漸趨多樣

　　在1949年至1979年的三十年中，上海只建造了40余座室外雕塑，但到了2003年上海室外雕塑總量已達1037座。據統計，北京市室外雕塑2012年為2512座，天津市2009年主城區雕塑為400余座，重慶市2010年主城區城市雕塑為300余座，均比改革開(kāi)放前有較大增長(cháng)，而且包括了紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑等不同類(lèi)型，涵蓋了傳統、現代等各種風(fēng)格以及具象、抽象等多種形式。

　　涌現出一批深具時(shí)代性、地域性的城市雕塑精品

　　1983年落成于深圳市政府廣場(chǎng)的《開(kāi)荒?！?，表現了健壯的牛牯奮力拉起盤(pán)根錯節的樹(shù)根，寓意特區人與各種阻礙發(fā)展因素進(jìn)行的不懈斗爭，該雕塑不僅成為深圳特區的象征，也在相當程度上成為了整個(gè)中國經(jīng)濟騰飛的精神圖騰，至今依然煥發(fā)出巨大的藝術(shù)張力。青島《五月的風(fēng)》雕塑，取材于1919年最初爆發(fā)于這座城市的“五四運動(dòng)”，螺旋向上并向周邊發(fā)散擴展的雕塑形體具有強烈的動(dòng)感，火紅的噴漆進(jìn)一步凸顯了五四精神朝氣蓬勃的主題，集中表現出青島的進(jìn)步傳統與現代化風(fēng)貌。唐山大釗公園中威嚴不屈的《李大釗》、濟南市表現趵突泉魅力的《泉》、天津經(jīng)濟技術(shù)開(kāi)發(fā)區寓意四海賓朋匯聚的《五洲擎天》、長(cháng)沙橘子洲頭意氣風(fēng)發(fā)的《青年毛澤東像》等，都是這樣深刻表現所在城市文化精髓的城市雕塑，它們在提升城市知名度，拓展城市文化軟實(shí)力方面發(fā)揮了不可替代的作用，也成為改革開(kāi)放以來(lái)中國城市雕塑在反映時(shí)代主題、接軌世界潮流、傳承傳統文化等方面成就的集中體現。