近幾年，雕塑公司逐漸興起，雕塑市場(chǎng)火爆異常。但是現代的雕塑發(fā)端要追溯到19世紀末，隨著(zhù)國門(mén)漸開(kāi)，西學(xué)東漸，身抱藝術(shù)之志而遠涉歐美的學(xué)子漸次加入振興中國藝術(shù)事業(yè)的行列。他們將所學(xué)之技，在國勢衰微、戰局混亂中，盡其所能地為著(zhù)名領(lǐng)袖、民族俊杰、普通大眾塑造了與中華原有傳統手法相異的雕像。 其新人新風(fēng)的意義在于，首先使百年前的國****眾看到了“西洋派”塑造當代人形象的現實(shí)狀貌，培植了時(shí)為嶄新的雕塑藝術(shù)之審美心理，了解、接受并認可“新派”雕塑藝術(shù)鼓舞民氣的巨大作用。其次，引導了大批后來(lái)者立志以改造國故、振興雕塑事業(yè)為己任。他們立足本土文化根基，又吸納歐美文化傳統，先后返國，或投身于教育，或投身于抗戰，或投身于建設，或投身于中國古代雕塑藝術(shù)遺產(chǎn)的考察與整理研究等工作，開(kāi)辟了新天地。經(jīng)過(guò)數代藝術(shù)家的不懈努力，逐步建立完善現代雕塑教育的完備學(xué)科，并以此為起點(diǎn)，培養造就了大批的雕塑人才。而這些人才遠赴域外，吸收、學(xué)習了歐美雕塑體系之外的新的風(fēng)格技法后，使得中國雕塑隊伍的整體學(xué)術(shù)視野更上層樓，雕塑教育體系與創(chuàng )作局面建構了覆蓋全國的均衡態(tài)勢。

　　上世紀50年代是新中國雕塑事業(yè)的一個(gè)光輝亮點(diǎn)。在以北京十大建筑為代表的國家工程中，20世紀初至中葉的老中青雕塑家們獲得了當時(shí)最大規模的雕塑創(chuàng )作任務(wù)，產(chǎn)生一批既有時(shí)代烙印又有西洋學(xué)科影響，同時(shí)盡可能具有民族傳統因素的作品。 上世紀60年代末，全國的雕塑創(chuàng )作再次興起，在寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，更加自覺(jué)與純熟地吸收民族民間雕刻手法成為當時(shí)雕塑藝術(shù)的代表性特征。

　　文革期間，雕塑教學(xué)隊伍雖未有實(shí)質(zhì)性擴大，但上世紀前葉及50年代以來(lái)的雕塑家仍在艱難生存之中進(jìn)行著(zhù)創(chuàng )作。從上世紀初走來(lái)的雕塑前輩們此時(shí)或相繼故去，或已垂垂老矣，由于戰亂顛沛、居所逼仄乃至各種動(dòng)蕩運動(dòng)，他們的大量作品或創(chuàng )作小稿(多為石膏質(zhì)地)，在遷徙中或損毀，或丟失，或傳留給兒孫后人，許多作品已不知所終。它們的流失是中國現代藝術(shù)史實(shí)、史料的缺失，更是身為雕塑事業(yè)后來(lái)者責任的缺失。 高等學(xué)府、文化機構以及曾經(jīng)受惠于他們作品營(yíng)養的雕塑工作者們，到了為他們的遺作(包括作品圖像、文獻資料、寸尺小稿等)建立檔案以及尋找最后歸宿的時(shí)候了。 誠然，中國的雕塑前輩由于國情現狀的制約，鮮有達到歐美雕塑家那樣的豐厚條件或巨大數量，但他們的確是我們曾經(jīng)真實(shí)的歷史。畢加索、德加、馬蒂斯等諸多西方大師雖不以雕塑名世，但今人卻將他們留下的盈尺小稿、戲泥之作都推崇為傳世名作，而中華國土上一個(gè)多世紀以來(lái)的雕塑先學(xué)們卻鮮為人知，這是歷史的無(wú)奈，也是歷史的荒唐。

　　在新文化運動(dòng)中引進(jìn)西學(xué)而改造民族傳統遺風(fēng)的雕塑前輩，在20世紀的百年間，因生命的先后凋謝而逐漸被遺忘。這種狀況延續至今。據最新版《中國美術(shù)大辭典》記載，自19世紀末出洋學(xué)習雕塑至20世紀末已故的被載入小傳的雕塑家僅有43人，有半數左右早在中華人民共和國成立前故去，他們的名字已為多數青年所不知。即便是新中國成立后先后故去的雕塑家們，他們的作品如今安在? 筆者以為，應組建中國現代雕塑藝術(shù)館并成立相關(guān)的雕塑藝術(shù)研究機構，盡快搜集相關(guān)的圖片資料乃至作品，包括遺存的雕塑小稿、草圖、藝術(shù)札記，作品的變體稿、出版物、著(zhù)作或相關(guān)工具用品，以實(shí)物、文獻的方式來(lái)填補被遺忘的歷史。 對于已故雕塑家的遺作，建議先鑄銅以作永久的留存。有能力有條件的雕塑家們?yōu)闅v史資料計，可以有意識地記錄自己有價(jià)值的活動(dòng)資料。不僅要拍攝影像資料，更要將作品資料、創(chuàng )作小稿、草圖、藝術(shù)手記、尺牘小品統統整理、編號、鑄銅。 總之，建立機構與搜集、研究百年來(lái)中國雕塑家的作品及藝術(shù)成就，是當今文化建設工作中的應有部分，愿有識之士共促之。

　　總之，我國現代雕塑在曲折中，逐步前進(jìn)著(zhù)，隨著(zhù)人們欣賞水平的逐步提高，在雕塑公司和我國雕塑愛(ài)好著(zhù)的支持下我國的雕塑事業(yè)必將越來(lái)越好。

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