“暴進(jìn)”式的發(fā)展

　　城市雕塑，在國外更多地被稱(chēng)為公共藝術(shù)，自上世紀80年代開(kāi)始在中國大興發(fā)展。“城市雕塑是與改革開(kāi)放同步走來(lái)的，可以說(shuō)是造型藝術(shù)中，各地投入量最大的。”中國的傳統藝術(shù)具有鮮明的農業(yè)文明特征。改革開(kāi)放后，這些傳統藝術(shù)并沒(méi)有主動(dòng)貼合城市化，甚至懼怕這種潮流。而城市雕塑卻是主動(dòng)服務(wù)和配合城市化進(jìn)程，用藝術(shù)推進(jìn)中國城市發(fā)展。

　　據不完全統計，目前全國有幾萬(wàn)座城市雕塑，城市雕塑從業(yè)者有好幾萬(wàn)，比較活躍的有一兩千，長(cháng)期擁有話(huà)語(yǔ)權的有100來(lái)人。在30多年的發(fā)展中，涌現出了一批城市雕塑精品，這些雕塑被歷史證明，成為一個(gè)城市文化終端的體現。

　　然而，中國城市化的速率太快了。作為緊貼城市化發(fā)展的城市雕塑，雖然一直在跟進(jìn)，卻顯得力有不逮，呈現出的便是“暴進(jìn)”式發(fā)展。短短30年所成就的城市雕塑，可能是以往300年的總和。30年來(lái)，中國城市雕塑總量在積累，質(zhì)量沒(méi)飛躍。不是沒(méi)精品，只是分母太大，精品顯得太稀少。

　　這種“暴進(jìn)”式發(fā)展也引起了各方關(guān)注。近年來(lái)，各地正努力探索如何讓城市雕塑朝著(zhù)正確的方向發(fā)展，多地已經(jīng)把城雕規劃納入城市建設規劃總體考慮。

　　“奔忙”的藝術(shù)家

　　中國的城市化伴隨著(zhù)經(jīng)濟轉型。藝術(shù)發(fā)展的外部環(huán)境也發(fā)生了很大變化，市場(chǎng)逐步進(jìn)入藝術(shù)領(lǐng)域。市場(chǎng)的介入，一方面為城市雕塑的發(fā)展提供了物質(zhì)基礎，另一方面卻催生了一系列問(wèn)題。推薦閱讀》》》收藏雕塑多少錢(qián)

　　城市雕塑創(chuàng )作周期長(cháng)，勞務(wù)性重。這本就與高速城市化的需求相悖。于是，出現了大量“限定工程”：一座城市雕塑創(chuàng )作之前就有命題、限時(shí)的客觀(guān)制約。由此造成的是公共藝術(shù)受制于出資人。

　　不少人也嘗到了其中經(jīng)濟利益的“甜頭”，紛紛投向這個(gè)行業(yè)。在上海、廣州等地，出現了專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)各種圓球、飄帶等配件的工廠(chǎng)。他們直接模仿國外的作品，組裝成適合當下主題的城市雕塑：“騰飛”、“和諧”……這樣一式N份的成品讓很多地方的城市雕塑千篇一律，磨滅了藝術(shù)的創(chuàng )作。

　　急功近利的心態(tài)，也讓藝術(shù)家形成了攀比心理，比的不是作品，不是成果，而是汽車(chē)，是莊園。為了接到項目，他們有很多方法。“我常常把現在的城市雕塑行業(yè)稱(chēng)作‘戰國時(shí)代’，藝術(shù)家們都在‘奔忙’。”商品經(jīng)濟對城市雕塑行業(yè)沖擊很大，把藝術(shù)家變成了“商場(chǎng)戰士”，把學(xué)術(shù)、藝術(shù)氣氛沖淡了。

　　創(chuàng )作思維亟待轉型

　　城市雕塑存在于城市公共空間，與城市發(fā)生了關(guān)聯(lián)，就不再是一件單純的個(gè)人藝術(shù)品?，F在，很多藝術(shù)家仍然認為，城市雕塑是個(gè)人作品的社會(huì )呈現，把個(gè)人的表達強加于社會(huì )，要求大眾來(lái)接受和適應自己的個(gè)性。大部分人總是想把個(gè)人痕跡留在社會(huì )。由此，作品的效果可能大打折扣：公眾可能不認可，可能認為作品不符合城市性格，造成“公共藝術(shù)成果先天病患”。

　　進(jìn)入公共視域的藝術(shù)，首先是公眾意志的凝結物，要符合當下的普遍審美，要服務(wù)社會(huì )。但并不是說(shuō)，所有藝術(shù)家要完全“委屈”于當下審美。在參照當下的平均審美水平前提下，藝術(shù)家們還要增加“提前量”，提前打“補丁”。因為藝術(shù)還具有續存性，幾十年后、100年后的審美水平也應該考慮到。